| 140 | 0 | 44 |
| 下载次数 | 被引频次 | 阅读次数 |
20世纪20-50年代，随着“苏维埃无产阶级政权”的正式建立以及苏联戏剧芭蕾中大量民族主义与英雄主义题材舞剧的推出，芭蕾这种源于欧洲的异质文化真正在俄罗斯完成了本土化和民族化的创新与蜕变。与此同时，以俄罗斯芭蕾大师尼古拉·塔拉索夫为代表的男子芭蕾教育家更是在提升该时期俄罗斯男子芭蕾演员舞蹈技术水平的同时，为他们的表演注入了该民族特有的尚武性精神，继而形成了有别于世界其他芭蕾流派的独树一帜的男子舞者的阳刚英武气质，也为日后俄罗斯男子芭蕾演员在世界范围内的惊艳亮相和频繁获奖奠定了坚实基础。基于此，文章将聚焦于这一时期俄罗斯男子芭蕾的发展历程，对该时期内各个历史阶段的舞剧创作导向、男子芭蕾的教学宗旨以及表演风格等进行系统性梳理与分析，以期更为全面地探究俄罗斯男子芭蕾阳刚英武气质形成的根本性原因。
Abstract：Between the 1920s and the 1950s, with the formal establishment of the Soviet proletarian regime and the emergence of numerous ballets centered on nationalism and heroism, ballet, originally a foreign art form rooted in Europe, underwent a profound process of localization and nationalization in Russia. Concurrently, Russian male ballet educators, notably exemplified by the ballet master Nikolai Tarasov, not only elevated the technical proficiency of male dancers, but also instilled in their performances a distinctly Russian “martial ethos”. This led to the development of a unique “masculine and heroic” aesthetic that distinguished Russian male dancers from their counterparts in other ballet traditions, laying the foundation for the subsequent international recognition and success of Russian male ballet dancers. This paper traces the historical evolution of Russian male ballet during this period by analyzing the choreographic orientations, pedagogical goals, and performative styles of each stage, in order to uncover the fundamental factors behind the formation of the “masculine and heroic” aesthetic of Russian male ballet.
① 王彬：《俄罗斯芭蕾历史经验研究》,北京：人民音乐出版社，2017年，第63页。
(1)欧建平:《为俄罗斯男子芭蕾的铮铮铁骨与巍巍雄风喝彩(代序)》,赵鸿:《俄罗斯男子芭蕾教学研究》,北京:文化艺术出版社,2023年,第2页。
(2)Луначарский А.В,Оперно-балетный театр,Москва:Рабочий и театр № 1,1924,с.13.
(3)Филановская Т.А,История Хореографического Образования В России,Москва:Санкт-Петербург,Москва Краснодра Планета Музыки,2016,с.190.
(4)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,戈兆鸿、朱立人译,合肥:安徽省文学艺术研究所,1984年,第35页。笔者认为,原文中的“古届”属于印刷错误。因此,这句话的正确表述应当为:“伟大的十月社会主义革命不仅在俄罗斯,并且在古典芭蕾舞剧史上开始了一个新纪元。”
(5)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第25页。
(6)人民出版社编辑部:《苏联文学艺术问题》,北京:人民出版社,1959年,第21页。
(7)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第26-27页。
(8)胡谷明:《大国文化心态——俄罗斯卷》,武汉:武汉大学出版社,2014年,第71页。
(9)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第43页。
(10)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第42-43页。本文认为,原文中“它是这样地丰富多采”有两处错别字。正确的表述应当为:“它是这样的丰富多彩”。
(11)王彬:《俄罗斯芭蕾历史经验研究》,第92页。
(12)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第40页。
(13)王彬:《俄罗斯芭蕾历史经验研究》,第92页。
(14)赵鸿:《浅析塔拉索夫古典芭蕾教学体系的成因——访中央芭蕾舞团国家一级编导蒋祖慧先生》,《文艺生活》2020年第12期,第82页。原文中的“性格舞蹈”等同于“苏联民间舞蹈”。
(15)Филановская Т.А,История Хореографического Образования В России,с.214.
(16)朱立人:《探索芭蕾——舞蹈学者朱立人译文集(上)》,北京:中央民族大学出版社,2013年,第260页。
(17)朱立人:《探索芭蕾——舞蹈学者朱立人译文集(上)》,第262页。
(18)[俄]斯坦尼斯拉夫斯基:《斯坦尼斯拉夫斯基全集:第六卷》,郑雪来等译,北京:中央编译出版社,2012年,第320页。
(19)朱立人:《探索芭蕾——舞蹈学者朱立人译文集(上)》,第261页。
(20)朱立人:《探索芭蕾——舞蹈学者朱立人译文集(上)》,第257页。
(21)[俄]古尔科夫等:《苏俄芭蕾舞史》,李至善、朱袭明译,北京:北京舞蹈学院图书馆,1992年,第59页。
(22)Варугин И,Мужской классческий танец,Москва:Издальство национального театрального колледжа,1986,с.16.
(23)[俄]扎哈罗夫:《舞剧编导艺术》,第93页。
(24)Варугин И,Мужской классческий танец,с.16.
(25)Варугин И,Мужской классческий танец,с.16.
(26)Варугин И,Мужской классческий танец,с.16.
(27)朱立人:《探索芭蕾——舞蹈学者朱立人译文集(上)》,第377页。
基本信息:
中图分类号:J732.5
引用信息:
[1]赵鸿.20世纪20-50年代俄罗斯男子芭蕾的历史嬗变[J].北京舞蹈学院学报,2025,No.174(02):52-58.
基金信息:
2024年度教育部人文社会科学研究规划基金项目“俄罗斯舞蹈教育历史研究”(项目编号24YJA760141)的阶段性成果
2025-04-30
2025-04-30