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19世纪末以来，电影的发明使得活动影像成为技术与文化的双重载体，人们经由视觉影像对世界进行感知、读取、阐释或再现的能力被不断强化，舞蹈与电影两种艺术媒介的相遇成为不可避免的创作趋势。随着影像媒介的介入，以往作为传统舞台与剧场艺术的舞蹈，其自身视听特性和创作边界均得以拓宽。在赛璐珞胶卷保存的动态影像中，舞蹈主体与拍摄主体之间的双重运动、互动与融合，影响着舞蹈与电影两种原本相对独立存在的艺术样态，逐渐完成着“舞蹈影像”作为一种独立语言的生产。在当代技术赋能与传播方式迭代的背景下，“舞蹈影像”亦不仅仅作为媒介景观，更作为一种文化参与式的艺术标识，推动着其以自身为主体的艺术影像逻辑建构。
Abstract：Since the end of the 19th century, the invention of the movie has made the moving image a double carrier of technology and culture. People's ability to perceive, read, interpret, or reproduce the world through visual images has been continuously strengthened, making the encounter between the two artistic mediums of dance and cinema an unavoidable trend. With the intervention of video media, dance, which used to be a traditional stage and theater art, has broadened its own audiovisual characteristics and creative boundaries. In the moving images preserved on celluloid film, the interaction and fusion between the subject of dance and the subject of filming affects the two relatively independent art forms of dance and film, and gradually completes the production of “dance image” as an independent language. Under the background of contemporary technological empowerment and the iteration of communication methods, “dance image” is not only used as a media landscape, but also as a kind of cultural participatory art symbol, accelerating the construction of its own art image logic as the main body.
① 图1中后两幅图片中红色箭头为镜头运动轨迹，黄色箭头为舞者身体运动轨迹。
② 《颂 | GATHA》(2018)导演：汤成龙主演：耿子博，陈诗霏，刘诚，赛曲次仁。
(1)周宪:《视觉文化的转向》,北京:北京大学出版社,2004年,第3页。
(2)李洋:《舞蹈影像的哲学问题——从舞蹈绘画到舞蹈视频》,《北京舞蹈学院学报》2021年第5期,第7页。
(3)张苹秋、黄洪珍:《自反与修复:好莱坞歌舞片中的怀旧书写》,《电影评介》 2021年第17期,第5页。
(4)肖熹:《新身体,幻觉与叠加力效——从早期舞蹈影像看现代舞的出现》,《北京舞蹈学院学报》 2021年第5期,第8页。
(5)Laura Mulvey,“Visual Pleasure and Narrative Cinema” in Lamra Mulvey,Visual and Other Pleasures,Basingstoke & New York:Palgrave MacMillan,2009,p.18.
(6)James Naremore,Acting in the Cinema,Berkeley:University of California Press,1998,p.2.
(7)刘祎祎:《电影工业美学视野下华语歌舞片类型建构的困境与策略》,《民族艺术研究》2020年第5期,第9页。
(8)梁宇锋:《“为我所用”:达米恩·查泽雷的爱乐气质、迷影情结与纪实偏好》,《当代电影》2021年第6期,第6页。
(9)[英]罗宾·乔治·科林伍德:《艺术原理》,北京:中国社会科学出版社,1985年,第242页。
(10)[英]罗宾·乔治·科林伍德:《艺术原理》,第250页。
(11)普林斯·斯蒂芬:《电影的秘密:形式与意义(插图第6版)》,王彤译,北京:文化发展出版社,2018年,第36页。
(12)法国导演罗班·马伊厄(Robin Mahieux)为平台项目电影·舞蹈(Films.Dance)(由洛杉矶创意舞蹈机构雅各布·乔纳斯剧团(Jacob Jonas The Company)举办的一个影片项目)制作短片,由美国编舞家吉普茜·斯奈德(Gypsy Snider),英国音乐人罗茜·洛(Rosie Lowe)与舞者李可华合作。
(13)Tom Gunning,“The Cinema of Attraction:Early Film,Its Spectator and the Avant-Garde”,Wide Angle,vol.8,no.2,1986,pp.63-70.
(14)黄小轩:《从“镜头调度”到景深美学:再论爱森斯坦的理论演讲》,《电影艺术》2024年第5期,第99-108页。
(15)李青:《电影中舞蹈身体动作的视觉探析》,《北京舞蹈学院学报》 2020年第1期,第4页。
(16)瑞典编导马茨·埃克(Mats Ek)的首部电视录像作品发布于1995年。希薇·纪莲(Sylvie Guillem)、尼克拉斯·埃克(Niklas Ek)主演,阿尔沃·帕特(Arvo P?rt)配乐。
(17)导演:亚历山大·理查德(Alexandre Richard);音乐:马达·马达(Mada Mada);编舞、舞者、演员:夏尔·亚历克西·德加涅(Charles-Alexis Desgagnés).
(18)郑亚玲、胡滨:《外国电影史》,北京:中国广播电视出版社,1995年,第75页。
(19)刘金平:《姿势的星丛:从东方姿势展演到阿甘本的姿势—影像》,《北京电影学院学报》2021年第2期,第10页。
(20)Andre Bazin,What is Cinema?Berkeley:University of California Press,2004,p.21.
基本信息:
DOI：
中图分类号:J951.2
引用信息:
[1]刘祎祎.运动的双重主体:跨媒介视域下舞蹈影像的创作路径建构[J].北京舞蹈学院学报,2025,No.175(03):18-26.
基金信息:
北京舞蹈学院青年学术带头人培育项目“舞蹈跨学科交叉背景下‘中国故事与共同体建构’的艺术创新机制与产业实践路径研究”(项目编号0622076/006)阶段性成果