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近年来，将电影改编成舞剧的热潮席卷而来，成为舞剧创作的一大亮点。文章以张艺谋电影改编的舞剧作品为研究对象，从空间叙事视角分析电影到舞剧跨媒介叙事的借用与改造。文章指出舞剧沿袭了电影“空间叙事”的显著特性并通过空间构建故事结构、强化语境氛围、延展人物思绪、构筑人物形象、推动情节演进，从而完成自身独特的空间叙事演绎。文章旨在通过跨媒介的叙事转换研究为舞剧叙事表达提供新思路、新方法。
Abstract：In recent years, the trend of adapting films into dance dramas has emerged as a major highlight in contemporary choreography. This paper takes dance drama adaptations of Zhang Yimou's films as its research subject and analyzes the borrowing and transformation of trans-media narratives from film to dance drama through the lens of spatial narrative. It reveals that dance dramas inherit the distinctive characteristics of cinematic spatial narrative, achieving their unique narrative interpretation by constructing story frameworks, intensifying contextual atmosphere, presenting characters' inner thoughts, portraying characters, and advancing plot through spatial design. The paper aims to provide new perspectives and methods for narrative expression in dance dramas through the exploration of trans-media narrative.
① 龙迪勇：《空间叙事研究》,北京：生活·读书·新知三联书店，2014年，第409页。
② 龙迪勇：《空间在叙事学研究中的重要性》,《江西社会科学》2011年第8期，第44页。
① 龙迪勇：《图像叙事中的主题—并置叙事》,《艺术百家》2011年第1期，第88页。
② 海阔：《电影叙事的空间转向》,第134页。
③ 黄德泉：《电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例》,硕士学位论文，北京电影学院，2005年，第15页。
④ 林洪桐：《电影化叙事技巧与手段》,第359页。
⑤ 舞剧《满江红》剧照摄影：张曦丹。画面图形为本文作者制作。
① 龙迪勇：《空间叙事学》,第262页。
② 两组图片均来自《大红灯笼高高挂》舞剧与电影的视频截图。
(1)谭光辉:《“空间叙述学”中的对象与比喻——论叙述中空间与时间的关系》,《四川师范大学学报(社会科学版)》2016年第1期,第109页。
(2)黄德泉:《论电影的叙事空间》,《电影艺术》2005年第3期,第20页。
(3)黄德泉在《论电影的叙事空间》中指出,电影的叙事空间是电影制作者对故事或事件中原有的空间进行取舍、处理和表现以及重组的结果,是电影制作者所认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活动或存在的场所空间及其组合,是电影制作者运用电影的表现手段来建构而成的一个由活动影像和声音构成的意象性空间。
(4)于平:《直指心灵的舞蹈自觉——从舞剧〈千手观音〉看“格式塔”编舞理念》,《民族艺术研究》2011年第2期,第6页;于平:《“视觉格式塔”叙事理念中的舞剧〈骑兵〉》,《艺术评论》2020年第10期,第112页;于平、邱宇:《“视觉格式塔”与沈伟的大型舞作创编——从现代舞诗剧〈诗忆东坡〉谈起》,《艺术学研究》2023年第6期,第106页。
(5)张萍:《赵明:不可崩塌的人生境界——观〈草原英雄小姐妹〉有感》,《舞蹈》2017年第11期,第28页。
(6)姜昱冰、杨莉莉:《空间叙事表现与革命情怀谱写——评芭蕾舞剧〈旗帜〉》,《艺术百家》2022年第5期,第62页。
(7)1998年蒋华轩将电影《菊豆》(1990年)改编为同名舞剧;2001年张艺谋、王新鹏将电影《大红灯笼高高挂》(1991年)改编为同名芭蕾舞剧;2013年王舸、许锐将电影《红高粱》(1987年)改编为同名舞剧;2015年门文元、刘仲宝将电影《金陵十三钗》(2011年)改编为同名舞剧。2025年谢飞、张驰将电影《满江红》(2023年)改编为同名舞剧。
(8)参见董丽在《当代中国舞剧叙事形态研究》一文中对中国当代舞剧叙事表达的空间意识的梳理和总结:20世纪50年代的作品主要依托哑剧叙事构建线性时空,形成以情节推进为核心的“故事空间”;至70年代末,舞剧借鉴交响叙事手法,通过音乐化的戏剧结构营造出强化视觉表现的“情境空间”;进入80年代,舞剧创作转向心理叙事,依据人物内心活动构建“心理空间”;至21世纪,舞剧通过隐喻叙事实现了“意蕴空间”的创造与表达。董丽:《当代中国舞剧叙事形态研究》,《民族艺术研究》2021年第3期,第91-97页。
(9)出位之思(Andersstreben)指的是一种艺术媒介欲超越其自身的表现性能或局限,而进入另一种艺术媒介擅长表现的状态。龙迪勇:《“出位之思”与跨媒介》,《文艺理论研究》2019年第3期,第184-196页。
(10)海阔:《电影叙事的空间转向》,北京:中国传媒大学出版社,2015年,第80页。
(11)郦苏元:《中国早期电影的叙事模式》,《当代电影》1993年第6期,第28页。
(12)[法]马赛尔·马尔丹:《电影语言》,何振淦译,北京:中国电影出版社,2006年,第190页。
(13)张萍:《赵明:不可崩塌的人生境界——观〈草原英雄小姐妹〉有感》,《舞蹈》2017年第11期,第28页。
(14)龙迪勇:《空间叙事研究》,第155页。
(15)王正:《电影〈满江红〉的“剧本杀”叙事解码》,《电影文学》2023年第10期,第155页。
(16)林洪桐:《电影化叙事技巧与手段》,北京:中国电影出版社,2013年,第67页。
(17)于平:《关于当代中国十大芭蕾舞剧的述评》,《当代舞蹈艺术研究》2018年第3期,第25页。
(18)表中的空间图形为作者借助Doop城绘制。
(19)于平:《关于当代中国十大芭蕾舞剧的述评》,第24页。
(20)梁明、李力:《电影色彩学》,北京:北京大学出版社,2021年,第204页。
(21)吴蕾、谢丹:《〈满江红〉服装设计&卡司阵容揭秘,正义邪恶,孰真孰假,看舞剧人物何以“扮相”》,“舞蹈剧场”公众号,2025年1月9日。
(22)林莉:《论小说〈恶棍来访〉的空间叙事策略》,《当代外国文学》2016年第2期,第73页。
(23)梁明、李力:《电影色彩学》,第224页。
(1)龙迪勇：《图像叙事中的主题—并置叙事》，《艺术百家》2011年第1期，第88页。
(2)海阔：《电影叙事的空间转向》，第134页。
(3)黄德泉：《电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例》，硕士学位论文，北京电影学院，2005年，第15页。
(4)林洪桐：《电影化叙事技巧与手段》，第359页。
(5)舞剧《满江红》剧照摄影：张曦丹。画面图形为本文作者制作。
(1)龙迪勇：《空间叙事学》，第262页。
(2)两组图片均来自《大红灯笼高高挂》舞剧与电影的视频截图。
基本信息:
中图分类号:J723;J905
引用信息:
[1]许馨桐,刘炼.从电影到舞剧的空间叙事转化研究[J].北京舞蹈学院学报,2025,No.177(05):30-38.
基金信息:
国家社科基金艺术学重点项目“中国舞蹈视觉经验建构与传播机制的创新实践研究”(项目编号25AE013)阶段性成果
2025-10-31
2025-10-31