舞蹈语言的陌生化与编导蒙太奇
肖燕英
摘要(Abstract)：
<正> 一、舞蹈语言中的明喻和隐喻 1.舞蹈语言中的明喻 艺术语言对生活实际的反映在吻合程度上有所不同,这就造成了艺术语言因素的抽象性、浓缩性和多义性的不同。在音乐表现中,一段由竖琴弹奏的流畅、清丽的琶音几乎总是立即使人回想起大自然中的潺潺流水;在舞蹈表现中,勇士受伤倒下,动作经
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作者(Author): 肖燕英
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参考文献(References)：
- 1 徐书城《绘画美学》东方出版社1991年版 第111-112页
- 2 肖苏华《芭蕾之梦》中国工人出版社1994年版 第167页
- 3 Wales p105-106
- 4-5 转引自王岳川《艺术本体论》上海三联书店1994年版 第129、 130页
- 6《电影:语言还是言语》巴黎 1964年版 第38页
- 7 彭吉象《电影-钰幕世界的魅力》北京大学出版社 1991年版 第16-17页
- 8 参见于 平 视觉心理研究对舞蹈创作意识的影响《舞蹈编导教学参考资料》(北京舞蹈学院内部教材)第192-3页
- 9 刘明厚“奇葩一朵看《三毛》”,《舞蹈》1996年第6期 第5页
- 10 吴祖德、吴轶凡《三毛--一部现代舞剧》,《舞蹈》1996年 第6期 第4页
- 11 王岳川 第162-163页
- 12 欧建平《现代舞的理论与实践》(第一卷)光明日报出版社 第162-164页
- 13 胡尔岩《舞蹈创作心理学》中国戏剧出版社1994年版 第28页